过去十年，上午或晚间，倘若你经常在港九铁道在线游走，你会看到一位瘦削如劲竹，脸部轮廓依稀似吴冠中的中年汉子低头作画；一枝钢笔不厌其烦地在速写本上刷、刷、刷，穿越时间隧道,窗外一片苍茫。而崇山峻岭、草树飞瀑、苍松翠柏、清流岚影、夕照霞光一一奔赴笔端。

　　健如使用的是绘画专用的钢笔。尖细的笔锋起落如蝴蝶、如鹰隼，如情人轻轻一吻，亦如骤雨鞭打大地，如晴雯勇补孔雀裘，每如黄河怒吼奔泻在琴键上……

　　因家居新界而工作地点在半岛尖端，最初，是为了消磨交通在线的两个小时。之后，逐渐进入状态，胸中丘壑历历如绘，下笔有了审美的规范，神与景遇，遂形成不同的境界，或壮阔、或幽深；或雄秀、或华茂，危崖巨嶂，追慕宋元经典；浑厚沉郁而又生机盎然，有意无意踵武近代山水巨匠黄宾虹。

　　八千里路云和月，从东海之滨到贺兰山阙，这是经历血与火磨难的一代。古树飞泉，红叶焚烧的山峦，如长剑倚天的峭壁，丰沛的急流，微风吹过，波光敛滟的陂塘，充满洪荒的伟力，焕发生命的华彩，彷佛从渺远时空传来声声吶喊。

　　以最简易的工具，以十分纯熟的技法，以不惮艰辛的劳作表现大自然的无比丰富，如织女抛梭，农夫插秧；搜尽奇峰打草稿，敷写壮美的境界，表达商业社会中久经压抑的悖郁情怀，这是饱黯风霜的画家对人类生命遥篮的一次回望。这里，没有任何固定的程序，如西方古典戏剧的三一律，没有旧的山水画陈陈相因的腐朽气味。每一个形象、结构都是写生、写实，而又经过概括提炼，描绘一种氛围、一种意境，令人低回叹息、震撼沉思。

　　除了山的突兀、高古、崚嶒，健如尤擅画水。飞湍如舞，猛浪似奔，渊潭若思。既界破山色，留下虚空，又表现了大自然永恒的律动。我以为，这是健如君回望之作的一个亮点。其中若干佳构甚至可以印证李白的不朽歌吟。如「熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层颠」；如「飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷」；又如「桃花潭水深千尺」，「客心洗流水，余响入霜钟」等等。这就不是一般意义上的写景，而是饱含对大好河山惊叹、激赏、崇敬、赞颂的深情了。

　　健如君的钢笔画，按照著名美术家丁仃先生的评论语言，可以称为「优势的组合」。首先是画家具有多方面的绘画才能，素描、水彩、油画、国画都拿得起，不是三脚猫，而是行家里手；再者，是画家犹如一位号手，能够把各种美的元素集合起来，互相借重、互相补充，互相映衬，向着统一的目标行进。这个目标就是主客体融合无间的有显豁个性的崭新的美的创造。健如君希望在国画的空灵上表现油画的沉郁，希望在素描的肌理上表现国画的灵动，又希望在钢笔画灰色的调子上映现水彩的明丽多姿。他想让自己的画作既有中国画宁静悠远的意境，又有西画的立体、层次，光与暗的微妙变化，为此，他甚至弃用卡纸而用钢笔在宣纸上作画，为的是追求晕染的效果。看来，这是一位勇于探索，有一点野心的画家，李可染所说的胆与魄，他都有所具备。

　　艺术的天地无限广阔。严守蹊径，向深处开拓，化繁为简，是一种路向；天女散花，手持彩练当空舞，广采博取为吾所用，也是一种路向。在健如君巨幅的艰苦创造前面，我看到画家对于传统钢笔画的突破。他的大胆组合并无生涩感，在浑融一体里爆发出新的光芒。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　                                                                                 二零零七年中秋节