中青年画家谁主沉浮
上世纪90年代初，国内艺术品拍卖刚兴起的时候，各地买家大多把视线集中在已故老一辈书画家身上，如张大干、齐白石、徐悲鸿、吴湖帆、李可染、高剑父、高奇峰、石鲁、傅抱石等等，以后，市场又逐渐转向了在世老一辈画家，如启功、程十发、白雪石、陈佩秋、刘旦宅、吴青霞等等。到90年代后期又逐渐转向在世的中青年画家。从中可以看出我国艺术品市场正在走向成熟，像陆俨少、唐云、谢稚柳、王雪涛、田世光、何海霞等老一辈书画家都会经历青年和中年时期，而中年这段时期往往是这些书画家的成熟时期，也是书画家精力最旺盛的时期，更是出佳作的最佳时期。如傅抱石的《丽人行》、石鲁的《转战陕北》等都是中年时期创作的力作。为了更好地分析中青年画家作品的市场表现，应对中青年画家的年龄作一个划分，即将20岁至65岁年龄之间的书画家定为中青年。 当今中青年画家谁最“牛” 中青年画家作品大批在拍卖场上露面是在1997年。那一年，中国嘉德拍卖公司对国内中青年画家作品进行充分调查论证后，将在当年秋季集中推出贾又福、刘大为、杨延文、徐希、萧海春、冯大中、宋玉麟、周思聪、徐乐乐、王明明、卢禹舜、江宏伟等三十多位中青年画家作品。竞拍获得了很大成功，成交率为90％以上，这一结果使中青年画家受到了巨大鼓舞，也使藏家对投资收藏中青年画家作品充满了信心。以后，各地拍卖行八仙过海、各显其能。最具典型的是上海国拍和陈氏艺术茶馆，从1998年起每月举办一次低价位中青年画家作品专场拍卖会，它们网罗了各地中青年画家作品，主要对象为各地画院院长、画师、美院教授、中国美协会员等。所有中国画作品从380元起拍，油画作品从480元起拍。这一举措，不仅为广大中青年画家提供了舞台，而且受到了买家的欢迎，每场成交率大多在95％，并曾创下连续三场成交100％的纪录。 从海内外市场上看，经常露面的有宋雨桂、冯大中、贾又福、刘大为、杨延文、史国良、龙瑞、魏照涛、龚文桢、刘勃舒、刘炳森、王明明、王成喜、王镛、徐希、方增先、周慧珺、萧海春、韩天衡、施大畏、张桂铭、宋玉麟、陈履生、江宏伟、徐乐乐、萧平、李华生、彭先诚、卢坤峰、卢禹舜、吴山明、何水法、卓鹤君、刘国辉、陈永锵、方楚雄、林镛、何家英、贾广健、于志学、田黎明、陈平、王西京、刘宝纯、赵绪成、方骏、朱道平、刘二刚等人的作品，其中不少人之作已成为各大拍卖行的固定拍品。就其市场表现看，大致可以划分为三个层次，第一层次为杨延文、宋雨桂、贾又福，他们的作品在二十世纪90年代初中期已走俏海内外，并有多幅作品在苏富比、佳士得取得良好的成绩。如杨延文的四尺整张《金秋图》在1989年香港市场上被拍至32万港元，此后，在新加坡艺术品交易会上，杨延文1985年创作的《长江三峡》卖到了20万新加坡币(合计人民币100万元)，着实让人惊叹不已。宋雨桂也有上佳的表现，在1992年香港佳士得拍卖会上，宋雨桂的《风月无边》以44万港元成交；1993年宋雨桂的《霜叶红于二月花》在香港佳士得拍卖会上以21．83万港元成交。同样，贾又福的《太行崛起图》和《太行山色》分别在1991年被香港佳士得拍至22万港元和17．6万港元。他的《黄土高原》在1993年香港佳士得拍卖会上以1 1．5万港元成交，1994年《高山仰止》在香港佳士得拍卖会上以23万港元拍出。现杨延文、宋雨桂、贾又福每平方尺在万元左右。近几年，他们在国内市场上也继续保持强势，如宋雨桂的大幅作品《秋水》在1999年嘉德拍卖会上以30．8万元拍出；他的四尺整张《雪浪》在2003年嘉德拍卖会上以33万元成交。而贾又福的《太行铁壁图》在2002年华辰拍卖会上以38．5万元成交。现宋雨桂、杨延文贾又福的作品动辄数万乃至10万元以上，今后他们将继续成为海内外市场热门人物。 第二层次为：以画虎闻名的冯大中，以擅画山水的萧海春、宋玉麟、魏照涛，以人物画见长的何家英、刘大为、方增先、史国良、王明明。其中冯大中、萧海春、宋玉麟三位的作品在海内外市场上均十分走俏，大幅精品在市场上能过10万元，如冯大中的《虎饮》在1994年香港佳士得拍卖会上以12．65万港元拍出；萧海春的《幽谷图》在1994年香港佳士得拍卖会上以10．35万港元成交；宋玉麟的《溪山无尽图》在1994年苏富比拍卖会上以10．925万港元成交。何家英、刘大为、方增先、史国良、王明明、魏照涛等人的作品在国内市场上十分走俏，近期资料显示，何家英的作品在香港拍卖场上并不走俏，流标不少，但在国内却备受青睐，如1999年他的《少女》被嘉德拍至10．12万元；2000年他的《执扇少女》在荣宝获价26．4万元；2002年他的《19秋》在华辰获价23．1万元。从其国内市场表现看，有望挑战第一层次的画家。而方增先和刘大为、史国良、王明明之作品尽管价格稍逊一些，但作者也是拍场的热门人物，其作品成为各大拍卖行的固定拍品。作为中青年画家能取得如此佳绩，实属不易。现他们的作品每平方尺在5千元左右。第三层次的书画家较多，这些画家的作品中有不少也是拍卖场上的常客，只不过价格较低一点。如龙瑞、龚文桢、陈永锵、方楚雄、刘勃舒、王成喜、林墉、卢禹舜、于志学、彭先诚、刘宝纯、韩天衡、施大畏、张桂铭、江宏伟、徐乐乐、李华生、卢辅圣、吴山明、王镛、贾广健、陈平、王西京、卓鹤君、刑宝庄、陈家玲等等。上述画家的作品中偶尔也有过10万元的纪录，如天津画家贾广健的《秋籁无声》在2000年嘉德拍卖会上以27．5万元成交；陕西画家王西京《骊宫春韵图》在2003年深圳艺拍会上以24．2万元拍出。不过，从总体上看，他们仍应列入第三层次。另外，中青年书法中最“牛”的当推北京的刘炳森和上海的周慧珺。他们都是传统功力极其深厚的书法家，在国内已享有很高的声誉。刘炳森自幼临帖，曾得何二水、郑涌先等名家指点。学书从魏碑入手，转习唐楷，于颜字用功尤勤；后专攻隶书，独具风格。他的作品结体优美，章法严谨。周慧珺的书法学的是米南宫，其行草用笔明快，线条刚健，章法奇妙，书风豪放。现刘炳森和周慧琚的书法价格颇为坚挺。像刘炳森的书法在拍卖场上动辄已过万元，如刘炳森的《隶书》横幅和《隶书》对联在2003年翰海拍卖会上分别被拍至3．8万元和2．3万元，其价格已同启功不相上下；周慧珺的书作大多在数千元，2004年她的一幅力作曾被上海信仁拍至4．95万元。 中青年书画家谁最具潜力 由于中青年画家人数众多，故如何寻找有潜力的中青年画家作品进行投资收藏已成为至关重要的课题。 第一、看画家的传统功力是否深厚，个人风格是否建立 和鲜明。纵观中国画坛，一个成功的画家大多具备深厚的传统功力，且有个人的艺术风格，像张大干、傅抱石、齐白石、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等大家都有自己独特的面目和风格。建国前“三吴一冯”(指吴湖帆、吴子深、吴待秋、冯超然）曾风靡大江南北。从笔墨上看，这四位海派画家都有深厚的传统功力；而从艺术风格看，吴湖帆无疑是鹤立者，其他几位艺术个性不鲜明。所以，今天市场上只剩下吴湖帆一人风光了，其他二吴似乎已销声匿迹。在中青年画家中尽管人数众多，但也有不少艺术风格初露端倪。比如江苏的徐乐乐、福建的董希源等等。 第二、看画家对中国画发展的贡献如何。凡在中国画坛上能占有一席之地的画家，大多对中国画的发展做出过贡献，如徐悲鸿、林风眠、高剑父、刘海粟、赵少昂、朱屺瞻、陶冷月等大家在探索中西结合的过程中，对中国画的改造和发展做出了重大贡献。此外，在传统与创新的结合上，像张大干的泼彩法、泼墨法，傅抱石的“抱石皴”，贺天健的秃笔法，潘天寿的手指画，谢稚柳的落墨法，吴昌硕、齐白石的大写意花鸟鱼虫，都为中国画的表现开辟了新的天地。 第三、看画家创作作品的题材是否受到市场的欢迎。题材的好与坏也是决定其画价高低的一个因素。在艺术市场的青睐，并在拍卖市场上卖出好的价格，而题材差的作品即使是大名头也要大打折扣。如在1995年春季苏富比拍卖会上，齐白石的《仙猴寿桃》(65．8×33．7cm)，尽管尺寸很小，但由于题材好，象征延年益寿，故该画以18．4万港元成交。而在同一拍卖会上，齐白石的《群蟹》(162．9×33．7cm)，尽管尺寸很大，但没有特殊的寓意，只以8．05万港元成交。 在中青年画家中，作品题材好坏，同样会影响画家画价的高低，如辽宁冯大中的老虎都是藏家喜闻乐见的，一旦这类题材的作品上拍，往往会以上乘的价格拍出。 第四、看画家作品的存世量。画家作品存世量的大小也是影响其市场价格的重要因素，像黄宾虹、刘海粟、赵少昂、朱屺瞻、陆俨少等画家由于作品存量很大，从而影响其高价位的支撑。所以，他们的作品价格在市场上波动较大。而傅抱石、徐悲鸿、李可染、吴湖帆等画家的高价位走势与其作品存世量小是分不开的。同样，中青年画家中，宋雨桂、冯大中、杨延文等人的作品在市场上表现出色，也与他们作品少是分不开的。 第五、看画家作品的艺术价值与市场价格是否相符。艺术原本是无价的。自艺术走向市场后，市场又根据画家名气的大小，艺术水准的高低等因素确定其价格。从目前的市场看，像张大干、傅抱石、徐悲鸿、齐白石、李可染等大多数画家的作品市场价格与艺术价值基本相符。但是，也有一些名家作品由于缺少机构大户的托盘及新闻媒介的宣传，目前的市场价值偏低，如关良、徐燕荪、陶冷月、张大壮、沈子丞、吴琴木等画家。当代一些在世画家由于新闻媒介炒得很高，市场价格动辄数万元、数十万元，其价格与价值严重背离，有的画家还通过不正当的手段在拍卖市场上哄抬价格，这些需引起投资者和收藏者注意。 以上五条需综合起来考虑，从中可以选择有投资价值的中青年画家作品。需要指出的是：在挖掘有潜力的中青年画家作品时，切不可被一些媒体的“包装”所迷惑。近几年，大多数投资者和收藏者购买中青年画家的作品主要针对两种人，一种是被舆论媒体称为“著名画家”或是“艺术大师”的中青年画家；另一种是被舆论媒体誉为“创新派”的中青年画家。在他们购买的作品中，大多艺术价值不高，有的根本谈不上艺术价值。究其原因，主要是投资者和收藏者慕名而购，有的被舆论媒体的“包装”所迷惑。 确实，在画坛和市场上中青年画家不切实际的包装随处可见。如有的中青年画家自封“虎王”、“鱼王”、“猫王”、“鸟王”，称王称霸，有的笔墨空虚、修养不济、故弄玄虚，把“穷山、恶水、危房、丑树、傻人”作为“创新”的标准，并自称领导中国美术的新潮流；有的传统功底并不深厚，艺术风格也未形成，却戴上“著名画家”、“优秀艺术家”、甚至“大师”的帽子；有的私下哄抬自己的作品价格，动不动超唐云，追俨少，以此来炫耀自己、标榜自己，似乎已同大师平起平坐；还有的中青年画家为出画册，办画展，不惜花费精力、财力请领导和名家作序言、求褒扬，并利用舆论工具大肆宣传，搞得满城风雨，生怕别人不知道，他们这种过分“包装”往往迷惑不少人，尤其是初涉市场的投资者和收藏者。 对此，广大投资者和收藏者要有清醒的认识。真正的名家和大师不是吹出来、捧出来的，因为艺术来不得半点虚假。尤其是中国画，它是一门大器晚成的艺术，没有数十年笔墨功夫和修养，要使自己的作品达到很高的意境，并在中国画坛上占有一席之地是相当困难的。 在未来艺术品市场上，十分看好的画家有：人物画看好江苏“新文人画派”的主将之一徐乐乐。她瞄准当今绘画薄弱项目——人物画，在技法上一改过去水墨写意，采用工笔绘画。二十世纪80年代至90年代初，她的人物脸形夸张太大，观者似乎难以接受。近年来稍作调整，人物顿显一种东方式的憨态。她笔下的人物，丑中蕴秀，拙中藏雅，蕴含着浓浓的书卷气，另外，徐的一手王字写得风流倜傥，颇为耐看，在女书画家中实属少见。 花鸟画方面看好广东的陈永锵，北京的龚文桢。陈永锵是中国美协理事，广州画院院长，自幼酷爱绘画，师从梁占铎、黎葛民，1978年考入广州美术学院为中国画系研究生，毕业后获文学硕士。陈的绘画能不拘门户、广吸博纳，尤其在花鸟画创作上，善于在运用传统笔墨的基础上吸收其他画种的表现方式，作品给人一种旺盛活力的感觉，画风雄强恣肆，个性明显。同时，陈永锵的作品还具有民族乡土气息浓、时代特色强的特点。另外，陈的书法也很有特色，与绘画往往相得益彰。北京画家龚文桢擅长工笔花鸟，为中国画研究院专职画家，作品工整、细密，同时，善于采用撞水法、水渍法、漏矾法等技法，结合复色的运用，使画面更为生动、立体感更强。其作品风格往往呈现一种或富丽或野逸之风。叶浅予先生曾撰文称赞龚文桢是名师门下的一名高徒。他说：“自来名师出高徒，于非厂带出了两位高徒，一个田世光、一个俞致贞，又带出了第三代工笔画家，龚文桢就是其中一个。” 山水画方面看好福建的董希源、北京的龙瑞、陕西的陈国勇。董希源是一位职业画家，字西园，号静远斋主人。1964年生，福建诏安人。现为福建省政协委员。擅长山水、花鸟、工笔、写意、青绿等。对董希源的其人其艺，最早能通过《美术报》了解。《美术报》曾用了几个专题介绍董希源，报社还召开董希源作品研讨会。董希源是中国画坛上冉冉升起的一颗新星。通过董希源的多本画册及多幅精心之作，又能体现出董的传统功力极为深厚，他曾下苦功临遍巨然、范宽、王希孟、黄公望、龚贤等历代名家作品，尤其在龚贤身上下的工夫最多，以至现在仿龚贤作品几可乱真，从中也可以看出董希源很耐得住寂寞，沉得下去，这与当前中青年画家急于求成、急功近利形成了鲜明的对比。他擅长山水和荷花，山水师法巨然、范宽、王希孟、黄公望、龚贤等名家，但没有泥古不化之迹象，作品气势磅礴，意境开阔，特别是全景式的名川大山．给人以极强的视觉冲击力。谢稚柳先生曾评价董希源山水画“墨韵浑厚、气势雄奇，注重骨法用笔，意境超越，给人以深沉、清幽、空灵之印象，没有泥古不化之迹象，具有鲜明的理性和现代色彩……”他的工笔花鸟，勾勒皴擦，一丝不苟，形状动态丝毫毕现，栩栩如生，令人神往。目前，国内一些重要的公共场所有多幅董的山水作品露面，如北京人民大会堂福建厅、北京厅、全国人大会议厅都有董希源的巨幅山水。最近，董又受邀请为北京天安门城楼作巨幅山水。这些荣耀恐怕在福建还找不出第二人，即使在全国也是十分少见。 龙瑞是中国画研究院的一级美术师，《美术观察》的主编，早年就读于北京工艺美术学校，1979年考入浙江美术学院研究生班，从黄宾虹的艺术中找到了属于自己的艺术。他的山水作品让人一看便知是学黄宾虹的，所不同的是，他的山水作品比黄宾虹更密、更繁，色彩更为丰富，并形成了笔力雄强、浑厚华滋的艺术格调。1998年由他主笔的几位画家合作的《锦绣中华》，曾作为中央人民政府赠给香港特区庆祝回归一周年的礼品，有江泽民主席题写款字，进一步扩大了龙瑞在海内外的影响。 陈国勇是西安美术学院教授。是当今中国山水画的革新人物。他的山水以笔力骨气见长，中线勾勒与浓墨皴擦相结合，尤其在云的表现上极为生动，别具一格，是继陆俨少后表现云最出色的画家。 从目前市场表现看，徐乐乐、陈永锵、龚文桢、龙瑞尽管拍卖场上能见到他们的作品，但作品价格并未跻入第一、第二层次。董希源、陈国勇的作品每平方尺只在千元左右。所以，价格优势明显。上述中青年画家必将在未来市场上大放异彩，广大投资者和收藏者只要以合适的价位买入，日后的回报必将是可观的。
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